François Truffaut et la mort

François Truffaut dès son premier film, Les Mistons (1957) qui aurait pu être un court métrage léger sur l'initiation à l'amour du bande de jeunes garçons, introduit vers la fin la mort tragique de Gérard, dans un accident de montagne, comme en écho aux jeux guerriers et aux simulations des enfants.

Dans son premier long métrage, Les quatre cents coups(1959) Antoine raconte que sa mère est morte pour excuser une absence injustifiée.
En 1943, le jeune Truffaut fait une fugue et se justifie à l'école en expliquant que son père avait été arrêté par les Allemands, mensonge inspiré par l'arrestation effective de son oncle.

Dans son enfance, comme dans le film, il dévore Balzac, au point de lui dresser un autel avec des bougies, provoquant d'ailleurs un début d'incendie. Cette scène préfigure l'autel des morts de La Chambre verte

Sans céder au surnaturel et affirmer que François Truffaut avait le pressentiment de sa mort brutale et prématurée à 52 ans, il est indéniable qu'il a toujours été un cinéaste impatient et boulimique, enchaînant les projets et les tournages.

Alors qu'un cinéaste comme Alain Resnais ne passera au long-métrage qu'à 37 ans et prendra 50 années pour tourner 18 films; Truffaut ne tourne que 3 courts-métrages, réalise son premier long à 27 ans, enchaîne 21 réalisations en 23 ans avec des années comportant deux tournages.

Le document ci-contre montre, par exemple, que mi-1970 trois films étaient en cours et 9 projets étaient identifiés, dont Adèle H , Le tournage devenu La Nuit Américaine, des Enfants pareils qui deviendra L'argent de poche et La petite Voleuse qui sera tourné en 1985 par Claude Miller.

Pour se donner toute latitude de tourner à sa guise et sans contraintes, François Truffaut se dote très tôt de sa propre maison de production, ce qui était très rare et à plus forte raison pour un débutant.
Dés 1957, avant Les 400 Coups, il fonde sa maison de production, Les films du Carrosse (Nom choisi en hommage à Jean Renoir)
Cette structure l'accompagnera toute sa vie.

Dans La Chambre verte (1978) , Truffaut ne confie à personne d'autre que lui le rôle délicat de Julien Davenne, un homme qui se préoccupe plus des disparus que des vivants.
Il déclare " Sans être croyant, comme Julien Davenne, j'aime les morts. Je crois qu'on les oublie trop vite, nous ne les honorons pas assez… je trouve que se souvenir des morts permet de lutter contre le caractère provisoire de la vie "

Il écrit aussi: " Chaque année, il nous faut rayer des noms sur le carnet d'adresses de notre agenda et il arrive un moment ou nous nous apercevons que nous connaissons plus de morts que de vivants"; et encore "contrairement a ce que les habitudes sociales et religieuses font croire, il arrive que l'on entretienne avec certains morts des relations aussi agressives et passionnées qu'avec les vivants. Les péripéties de "La chambre verte" tournent autour de ces questions: faut-il oublier les morts ? Que se passerait-il si, indifférents à l'usure du temps, nous leur restions attaches par des sentiments aussi violents que ceux qui nous lient aux vivants ?"

Julie Kohler voit son mari abattu sur le seuil de l'église. En quelques minutes elle passe du blanc au noir.
Elle ne fait pas confiance à la justice, découvre le groupe de cinq hommes responsable de ce jeu mortel et décide de passer à l'action après avoir envisagé puis raté son suicide.
Elle s'introduit chez M. Bliss qui célèbre ses fiançailles. Elle l'attire sur le balcon et provoque sa chute mortelle. Elle se rend ensuite chez un vieux garçon, Coral, qu'elle séduit avant de l'empoisonner. Puis chez un homme politique, Morane, qu'elle enferme dans un placard. Il mourra étouffé.
La jeune femme retrouve ensuite Delvaux, un ferrailleur, mais la police vient arrêter celui-ci sous ses yeux. Elle se rend alors chez Fergus, un artiste. Il tombe amoureux de Julie. Elle est tout près de partager cet amour, de l'épargner. Elle manque une première fois son crime, mais finira par le tuer.
Enfin elle se fait volontairement arrêter pour rejoindre en prison Delvaux qu'elle va poignarder dans sa cellule.

A priori La Mariée était en noir ( 1967) est une histoire de vengeance, une apologie de l'auto-défense, moralement douteuse.
En fait Truffaut l'avait conçu comme un amour désespéré, comme un culte de son défunt qui n'aura été que quelques minutes son époux. C'est une version violente et radicale de l'autel de La Chambre verte.
Jeanne Moreau, au jeu sobre et dépouillé ne montre jamais aucun plaisir sadique dans ces cinq exécutions, mais au contraire le sentiment d'accomplir un devoir sacré.